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剧情简介
这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。日前，美国加州洛杉矶，“侃爷”坎耶·韦斯特与新婚娇妻Bianca Censori，带着小儿子出街，侃爷为Bianca打造的新造型，再度成为网友热议的焦点。当天，侃爷依旧穿着被网友熟识的垫肩PolizeiT恤和紧身裤及袜鞋，而他身侧的Bianca再次以侃爷“新品展示架”的形式亮相，如罩子般的尼龙紧身衣从头包到脚，脖颈间围着一个巨形“脖套”，Bianca跟在侃爷身边，略显局促，即使侃爷当众为她整理造型，也依旧露出生无可恋的表情。相较之下，侃爷却笑容灿烂，和儿子玩耍得不亦乐乎。
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